La història de Florence Foster Jenkins és la història després de la qual realment cal recordar que és una història real, sinó els espectadors pensaran que els guionistes deuen haver perdut la imaginació. Però no: la socialite boja per la música activa a la Nova York dels anys 30, que omplia Carnegie Hall malgrat que no podia cantar ni una nota clarament, existia realment. I la seva història es va desenvolupar segons la direcció de Stephen Frears. O almenys, aproximadament.
En qualsevol cas, els fets són correctes. Florence Foster Jenkins va tenir un paper decisiu en la vida musical de Nova York. Era un apassionat de la música, per això va donar suport amb entusiasme i generositat a moltes actuacions que sense ell no haurien estat possibles, es va fer amic dels més grans directors i del director de l'òpera. Tothom l'estimava perquè tothom necessitava els seus diners. Però, com revela la pel·lícula Florence - The Imperfect Voice, no només per això.
A les primeres escenes, el contrast entre el cos semblant a un bloc de pedra de la dama una mica més gran, així com la seva veu encantadora i glaçada i la seva manera de pensar és un factor d'humor tan fort i sorprenent en si mateix que gairebé un eixuga les llàgrimes del riure. Perquè la bella i mimada Florència és lamentablement divertida amb els seus estranys capritxos i manies. I tot el sistema que l'envolta, que va ser construït per allunyar-la de la veritat dolorosa, sembla fals i repugnant, encapçalat pel marit com a "gerent", que no passa la nit al llit de la seva dona, sinó que agafa un taxi fins a la seva. apartament a l' altra part de la ciutat, esperant-la., per descomptat al seu amant molt més jove. Hugh Grant té el paper de la seva vida com St. Clair Bayfield, l'actor anglès envellit que és molt conscient que el seu talent rau més en la seva aparença, habilitats de ball i accent que en les seves habilitats reals d'actuació (i si ho serem realment). és a dir, això sona una mica familiar…). Quan demostra com estima Florència, l'espectador s'horroritza, quina serp és aquest home persistent. Tanmateix, aquesta situació aparentment senzilla guanya més profunditat al llarg de la història. A Florence se li passa al cap que es convertirà en una intèrpret activa a les seves vetllades privades en lloc dels seus papers secundaris sense text, tornarà a cantar. Per fer-ho, el marit, St. Clair, contracta un jove pianista de manera una mica afalagadora, Cosme (interpretat de manera brillant per Simon Helberg, sí, Howard Wolowitz de Brainiacs). A través dels seus ulls completament no iniciats, emergeixen per a nos altres les línies de força al voltant de Florència, els esdeveniments actuals i passats de la seva vida, la trista història del seu matrimoni i, per descomptat, segons la voluntat del director i guionista, en un moment determinat. a la pel·lícula, a poc a poc entenem què està passant. Entenem l'amor veritablement sincer, devot i dels fans de St. Clair, que no està exempt de perspicàcia, malgrat que no va impedir que Florence, que va prendre el seu propi destí en les seves pròpies mans, llogués ella mateixa Carnegie Hall després de gravar una actuació.
Meryl Streep és una de les millors actrius, juga naturalment amb les emocions de l'espectador. Una cosa és que també és tècnicament perfecte (primer va aprendre a cantar les peces correctament i després correctament incorrectament), però dins d'una escena és capaç d'esbossar la grandesa tràgica del personatge amb uns quants moviments, una mirada a un temps, a més dels acudits de riure. Quan arribem al gran espectacle, estimem Florència tant com el marit o la jove pianista, i ella guanya la nostra simpatia. Ens asseiem allà, mirant-lo xiular amb la seva estranya veu del cap amb la roba plena d'alegria infantil, i tenim por que el món dels somnis que l'envolta es trenqui.
A la pel·lícula, el càsting i la gestió d'actuació són els més forts, fins i tot els personatges secundaris juguen amb precisió i força. Malauradament, cap al final, el director subratlla la tragèdia de Florence amb uns mitjans tan barats i senzills que és indigne de l'actuació de Streep (però també de les pel·lícules anteriors de Frears). Ara realment, per què necessitem cordes i càmera lenta per a moments dramàtics? Streep és capaç de transmetre la complexitat del personatge sense cap pelusa innecessària perquè, a diferència de Florence, és un talent real, genuí i màgic. Tant és així que, afortunadament, la seva actuació no es veu malmesa pel kitsch egoista.
I la pel·lícula que va començar amb riures de genolls i va acabar amb sanglots (almenys per a mi), finalment ens deixa amb la gran pregunta que es fa Hugh Grant: què és el valor real? Ha acceptat el fet que no es convertirà en un gran actor, explica, i en superar les seves ambicions, va començar la vida real per a ell. I realment, qui té raó? Al crític, que amb raó se'n va a casa i escriu una crítica mordaç sobre el pobre cantant, o al marit, que crea la il·lusió d'una forma de vida feliç, creativa i activa per a la dona que estima, que - precisament per la seva cura. - esdevé una realitat per a la persona estimada? A qui val? A l'artista, que crea grans coses, té talent, però diguem-ne infeliç, o a Florència, que va fer molt pels altres, va viure una vida plena i va ser admirada i estimada sincerament?
La història real, i per descomptat, la pel·lícula, tampoc no poden respondre a aquesta pregunta, ja que l'èxit de Florence es va veure truncat de sobte. Tanmateix, una continuació inexistent de la història probablement seria realment interessant. O infeliç. Tanmateix, com que no té una seqüela, assegureu-vos de veure la pel·lícula. No és perfecta, però Florència tampoc. I tampoc realment l'espectador.
