Quan la gent parla de la meva vida privada, em sento vulnerable, se'm bloqueja la llengua - va dir Lia Pokorny, l'actriu de la sèrie Új Színház i Intruder, a qui també se li va preguntar sobre el seu treball a la nostra entrevista. Va explicar per què es critica a si mateix la major part del temps i com funcionaria la seva vida si improvisés
A les teves entrevistes, sempre parles modestament de tu mateix. Això parteix de la premissa que si un actor es creu bo, llavors ja comença a baixar el pendent?
Possible. Quan una persona ja no fa preguntes sobre si el que està fent és bo i autèntic, llavors hi ha un problema. La humilitat no és bo de perdre. És típic de mi que lluito amb el fet que si faig una actuació cinquanta vegades, n'hi ha dues que normalment dic que estaven ben fetes. L'Intrus fa molt de temps que hi ha, i des d'aleshores hi ha hagut tres escenes en què puc dir que sí, cap a això ens hauríem d'avançar.
Només tres? I per què eren bons aquests tres?
Perquè llavors vaig sentir que podia prestar atenció plena a la situació donada i obrir-me a la meva parella de la manera que necessitava. Altres vegades, sempre em pessic al coll per bloquejar aquí i flamejar allà. Estic constantment observant i controlant-me. Si durant l'escena se m'ocorre que, Déu meu, no hauria d'estar fent això ara mateix, llavors és una causa perduda. Per descomptat, això no és necessàriament visible des de l'exterior. Ahir mateix, un dels productors em va elogiar després de l'actuació, i vaig dir que no tens raó, que estava malament. Va somriure amb això: Lia, sempre dius això.
Estic començant a entendre per què vas pensar que no estaves a l'alçada de la selecció del programa
Vaig pensar que aquesta feina no era per a mi perquè no sóc una noia francament divertida. El capità Iván, el productor, va dir que no cal fer gràcia, sinó resoldre una escena. Com que he intentat fer això i m'he calmat, sé que no és segur que els espectadors es riguin de cada frase, però el més important és si passa alguna cosa entre dues persones o no. La velocitat és la proesa del gènere. La improvisació que fem al psicoteatre de Júlia Bácskai és una improvisació completament diferent: hi ha molt de temps per deixar que l'escena es desenvolupi. També hi ha llargs silencis, i això està bé. Aquí, la velocitat és important, per això al principi vaig tenir molta por. Encara tinc por avui, és clar, però només fins que pugi a l'escenari.
Quines són les regles principals de l'actuació d'improvisació?
El més important és que he d'acceptar el que diu l' altra persona, no ho he de rebutjar. Per exemple, si mira la taula i diu que es tracta d'una galleda d'aigua, i ho nego, aleshores bloquejo, per tant he fallat l'escena. A més de l'acceptació, cal afegir alguna cosa, per exemple: sí, això és un sabor blau. Diu que hi ha ànecs nedant a la piscina i jo afegeixo: m'encanta el guisat d'ànec, així que encenem-lo!
És gairebé com una tècnica de desenvolupament de la personalitat. Funciona a la vida?
No. És més fàcil per a la gent mostrar les seves emocions i errors a l'escenari. Imagineu-vos si una persona vingués a nos altres, on estem asseguts a la taula, i m'aboqués un got d'aigua al cap. En aquest estat de nervis en què estic ara -em fa mal la gola, també tinc fred, i em preocupa què més he de fer a la tarda- m'atraparia, m'aixecaria i cridaria: què fas? pensa en tu mateix? Al teatre faria gràcia si m'aixequés, li tiri dos i ell cau entre els seients. Tanmateix, això no funciona a la vida. Si tinc l'oportunitat de pensar què es pot fer amb el cap abaix, he de calmar-me, m'he de calmar perquè quan m'aixequi li pugui preguntar: ho sento, però per què. ho va fer?
He d'improvisar dins meu. Deixa sempre parlar la veu més tranquil·la. Hi ha moltes veus baralles en l'home tot el temps, un costat, l' altre violent, el tercer passiu. Però si volem fer alguna cosa bé, hem de deixar parlar la petita idea brillant.
Com a laic, considero que la improvisació és la tècnica d'actuació més difícil. Aquest programa ha canviat la teva sensació de ser un foraster a la indústria perquè no et vas graduar de l'escola d'actuació?
Aquesta sensació ja no és tan aguda. De vegades fem broma entre nos altres a Beugró sobre això, perquè Győző Szabó i jo som els que no l'hem acabat. De vegades sento que és una virtut, de vegades és un desavantatge, però mai a la meva vida ningú m'ha preguntat, quan em van fitxar per un paper, quina era la situació amb la universitat? Professionalment, no importa. Els companys actors que m'agraden i els crítics ja s'han format alguna mena d'imatge de mi a través del teatre. Realment no necessito presentar-me més.
En una entrevista, vas dir que la publicitat que fan les teves actuacions teatrals i les teves aparicions a la televisió et fa vulnerable. Com ho vas organitzar en tu mateix?
Bàsicament, no tinc cap problema amb la publicitat. Crec que és el meu deure parlar de les coses en què crec. L'interès de la premsa també és important per a mi. Em sento avergonyit i vulnerable quan la gent parla de la meva vida privada. Aleshores, o he de dir que no a una pregunta alhora, o ho intento en termes generals. Òbviament, els periodistes em transmeten les preguntes que la gent té curiositat. M'afecta sensiblement quan he de dir que no a algú. En una de les meves entrevistes anteriors, es van plantejar les meves velles relacions. Quan se'm bloquegen la gola i la llengua, sento que m'estan adormit. No vull desafiar, m'estic tensant involuntàriament. La meva vida privada no és només meva, com se suposa que he de parlar de les coses íntimes dels personatges actuals o anteriors de la meva vida? Estic content de parlar de temes com ara com el meu fill i jo anem a la llar d'infants, però és molt difícil parlar de sentiments.
No és bo llegir sobre aquestes coses. Sempre estic molt trist de veure com fins i tot els amors bojos acaben en un llarg patiment. Un pateix prou dolor en aquests moments, no f alta haver-lo de treure fins i tot en públic. Llavors arriba un nou amor i tot torna a començar. És impossible expressar el que passa entre dues persones, és la seva història més íntima i única. És molt difícil d'explicar fins i tot als amics. Si vols resumir-ho, sempre surt amb tonteries generals, mai la realitat.
També vas esmentar en una entrevista que si poguessis, continuaries tenint fills. Mentrestant, no trobes a f altar el teatre?
Realment sento que podria estar a casa com a mestressa de casa. Quan va néixer la Misi, no vaig perdre gens l'escenari, estava content d'estar a casa amb el meu fill. Vaig estar més trist quan vaig tornar a treballar. vaig plorar. No m'equivoquis, m'encanta la meva feina, m'encanta assajar, m'encanten les actuacions, però si la pregunta és, què prefereixo fer: criar fills o actuar, llavors triaria nens.
fotos: marquez
